Uma quinta paralela acontece quando as mesmas duas vozes estão a uma quinta justa de distância e depois as duas se movem, na mesma direção, para outra quinta justa. Uma oitava paralela é a mesma história com uma oitava, ou com um uníssono. Na escrita SATB tradicional esses movimentos são falhas porque as duas vozes deixam de soar independentes. Elas se fundem numa linha mais grossa, e o coral perde uma parte.
Este é um teste específico, não uma proibição geral de quintas. Uma única quinta justa dentro de um acorde é normal e muitas vezes necessária. O problema é o movimento até a quinta justa seguinte por movimento paralelo. Movimento contrário até uma quinta é outro evento. Nota sustentada contra nota que anda também é outro evento. Se você só memoriza “quinta é ruim”, vai “corrigir” acordes que estavam bem e deixar passar o par que de fato se fundiu.
O que conta como quinta paralela ou oitava paralela
Pegue duas vozes no tempo um e as mesmas duas vozes no tempo dois. Meça o intervalo e veja se as duas subiram ou as duas desceram. Soprano de sol4 para lá4, baixo de dó4 para ré4: os dois intervalos são quintas justas, e as duas vozes subiram um grau. Isso é uma quinta paralela. Soprano de dó4 para ré4, baixo de dó3 para ré3: os dois intervalos são oitavas, as duas vozes subiram. Isso é uma oitava paralela. Soprano de dó4 para ré4 contra baixo de sol3 para fá3 anda em movimento contrário. O segundo intervalo pode ser uma quinta ou não. Não é paralela, porque as vozes não viajaram juntas.
A classe de intervalo é o que importa, não só a quinta simples que cabe dentro de uma oitava. Uma décima segunda é uma quinta mais uma oitava. Se duas vozes estão a uma décima segunda e depois as duas descem até uma quinta justa simples, elas mantiveram a relação de classe de quinta enquanto andavam na mesma direção. O CantuStudio trata isso como quinta paralela. A mesma ideia vale para oitavas: uma décima quinta que desaba numa oitava, ou duas vozes em uníssono que andam as duas na mesma direção até outro uníssono, é movimento de oitava paralela. Olhar só posições vizinhas na pauta deixa passar as largas.
Pausas quebram o par. Se uma das quatro notas é pausa, não há dois intervalos soando para comparar, e a checagem não chama isso de paralela. Essa é uma descrição do teste, não uma técnica de reparo. Enfiar uma pausa de semicolcheia para o relatório calar, enquanto o coral ainda ouve os dois ataques como consecutivos, é cosmético. Se o ouvido liga as duas quintas, reescreva a voz. Não esconda.
Por que as duas vozes deixam de soar como duas vozes
Quintas justas e oitavas justas são os intervalos mais consonantes. Quando duas delas acontecem em seguida e as vozes andam juntas, a voz de cima soa como sombra da de baixo, ou o contrário. O coral pode continuar pronunciando quatro jogos de palavras. O ouvinte ouve três partes, ou duas. Num hino que queria calor e independência, a textura de repente afina de um jeito que ninguém quis. Cantores também afinam esses intervalos perfeitos com força. Dois naipes travados em quintas paralelas se arrastam e ignoram a terça e a sétima que precisavam de cuidado.
As vozes extremas mostram isso mais. Uma oitava paralela entre soprano e baixo numa cadência é o final oco clássico: a melodia e o baixo viraram a mesma linha em dois registros, e contralto e tenor não enchem o buraco que o ouvinte acabou de notar. Paralelas internas, contralto e tenor, são mais fáceis de perder no piano e igualmente reais para os dois naipes que perderam a independência. Confira os seis pares, não só soprano contra baixo. Os pares são soprano-contralto, soprano-tenor, soprano-baixo, contralto-tenor, contralto-baixo e tenor-baixo.
Nem todo estilo compartilha esta regra. Algumas vozes de gospel e alguns pads de música pop mantêm quintas paralelas como cor, de propósito, numa textura que não tenta ser quatro linhas independentes de coral. Se esse é o som que você quer, escreva como cor dobrada e não finja que é condução de coral. Para o SATB tradicional de que este guia trata, e para a checagem que o CantuStudio faz num rascunho, quintas e oitavas justas paralelas são erros a tirar antes do ensaio. Chamá-las de estilo depois de o coral já ter aprendido é o jeito de um erro virar hábito.
Movimento direto, movimento contrário e quintas ocultas
Movimento direto, ou similar, quer dizer que as duas vozes andam na mesma direção, mas não necessariamente pelo mesmo intervalo. Movimento paralelo é o caso especial em que elas também mantêm a mesma classe de intervalo. Toda paralela é similar. Nem todo movimento similar é paralelo. Soprano subindo um grau enquanto o baixo salta uma quarta para cima é movimento similar. Só é quinta paralela se os dois intervalos verticais eram de classe de quinta. Nomeie o que você está vendo antes de editar. Muito pânico de “quinta” é movimento similar até uma terça, que é inocente.
Movimento contrário é o remédio usual entre as duas vozes que iam viajar juntas. Se a soprano tem de subir, deixe o baixo descer, ou deixe o baixo segurar. Movimento oblíquo, uma voz segurando uma nota comum, é ainda mais calmo. O guia de condução é o hábito maior: segure a nota comum, mova a outra voz por grau e deixe o baixo fazer sozinho o salto harmônico. Se você faz isso, a maior parte das paralelas nem aparece. A paralela muitas vezes é sintoma de todo mundo seguir a soprano escala acima.
Uma quinta direta, às vezes chamada de quinta oculta, é uma regra de sala de aula separada e mais branda. As duas vozes andam em movimento similar até uma quinta justa, e a voz de cima salta. O ensino estrito de coral se preocupa com isso entre as vozes extremas. Não é o mesmo erro que duas quintas justas em seguida, e a checagem de paralelas não marca isso só porque um movimento similar chegou numa quinta. Não anuncie um rascunho como “livre de quintas ocultas” porque o relatório voltou limpo. O relatório trata de paralelas, cruzamentos, tessitura e notas estranhas ao acorde em tempo forte. Quintas ocultas são uma pergunta de escuta entre soprano e baixo, não uma segunda cópia da regra das paralelas.
Ache o par e mude uma voz por um grau
Quando achar uma paralela, não transponha o coral inteiro. Mude uma das duas vozes para o segundo intervalo deixar de ser quinta justa ou oitava justa. Muitas vezes o contralto pode pegar a outra nota do acorde, ou o tenor pode segurar a nota comum em vez de caminhar com a soprano. Reconfira o par depois da edição. O conserto fracassado clássico troca uma quinta paralela por uma oitava paralela. Você moveu a nota e manteve a fusão.
Prefira um conserto que também melhora a linha. Se o tenor saltou para dentro da paralela, o salto provavelmente já era má ideia. Caminhe por grau. Se as duas vozes extremas subiram porque o baixo dobrou o ritmo da soprano, dê ao baixo outro movimento de fundamental: desça até a fundamental seguinte, ou segure, enquanto a soprano continua. Confira se o acorde novo ainda tem terça. Um conserto que tira a quinta e tira a terça fez um acorde oco para resolver um problema de movimento. Cadências merecem a versão cuidadosa desta edição, porque é a paralela que as pessoas ouvem.
Trabalhe par a par com lápis, não só com os olhos no sistema inteiro. Circule os dois tempos. Escreva o intervalo sob o par. Escreva a direção. Se usar o app, leia o relatório como lista de pares e tempos, e cante esse par antes de aceitar a sugestão de cabeça. Um relatório pode estar certo sobre o intervalo e ainda deixar vários reparos legais. Escolha o reparo cuja linha você aceitaria cantar. Depois rode o par de novo. Uma edição muitas vezes cria uma paralela nova contra uma terceira voz que você não estava olhando.
Quintas desiguais, acordes repetidos e movimentos que não são este erro
Uma quinta justa indo para uma quinta diminuta não são duas quintas justas. A classe de intervalo mudou. O ensino tradicional às vezes ainda desgosta de uma quinta justa caindo para uma quinta diminuta em movimento similar, e é mais tolerante com uma quinta diminuta que resolve para fora até uma terça, como numa dominante com sétima. Esses são detalhes de condução. Não são a falha de quinta justa paralela de que esta página trata. Se você está auditando um rascunho depressa, marque primeiro perfeita para perfeita. Depois ouça as desiguais. Não deixe o vocabulário desabar numa caneta vermelha só.
Um acorde repetido não é movimento. Se as duas vozes ficam nas mesmas alturas, elas não andaram em paralela. Elas seguraram. Duas quintas em seguida sem movimento são uma duplicação, ou uma escolha de espaçamento, não uma aproximação paralela. No instante em que uma voz anda e a outra anda na mesma direção até outra quinta justa, a sustentação acabou e a regra vale. Pedais funcionam do mesmo modo: um baixo parado contra uma soprano que anda é movimento oblíquo. Só vira paralela se o baixo sai do pedal e viaja com a soprano até a quinta ou a oitava seguinte.
Cruzamento e sobreposição são vizinhos deste problema, não o mesmo problema. Cruzamento põe uma voz do lado errado da parceira. Sobreposição, no ensino estrito, é uma voz que passa da nota que a voz vizinha acabou de deixar. Dá para ter quinta paralela sem cruzamento, e cruzamento sem paralela. O validador marca as duas categorias porque as duas tornam as partes difíceis de manter separadas. Na revisão, conserte a paralela mudando o intervalo, e conserte o cruzamento devolvendo cada voz ao próprio lado. Uma reescrita pode fazer os dois se você escolhe a nota do acorde que também está no registro certo.
Use a checagem e depois confie no ensaio
Num rascunho do CantuStudio o teste de paralelas percorre os pares de vozes: intervalos de classe de quinta, inclusive décimas segundas, e intervalos de classe de oitava, inclusive uníssonos, quando as duas vozes andam na mesma direção e ninguém está em pausa. Movimento contrário não é reportado como paralela. Isso combina com a definição acima. Use em todo rascunho que você está prestes a ensinar, inclusive um rascunho que você escreveu à mão e digitou de volta. A checagem não conhece as suas exceções de estilo. Se você manteve uma quinta paralela como voicing pop deliberado, precisa conseguir apontar e dizer isso. Se não consegue apontar, não foi deliberado.
Cante o par marcado com os dois naipes, ou com dois cantores, antes de decidir que o relatório é fresco. Oitavas paralelas entre soprano e baixo numa cadência soam ocas na hora. Uma quinta paralela interna no meio de um compasso ocupado pode soar mais branda e ainda valer a correção, porque esses dois naipes vão se grudar e largar a nota do acorde de que você gostava. Se o par soa fundido, mude uma voz. Se você de fato quer a fusão, reescreva a textura como parte dobrada e pare de escrever quatro linhas independentes naquele compasso.
Com os pares limpos, volte ao ofício maior. O guia de condução cobre notas comuns, saltos e espaçamento. O guia de harmonização cobre se o acorde devia ter sido V ou I desde o começo. Uma progressão sem paralelas ainda pode ser a progressão errada. O guia de arranjo cobre se esta textura cabe na sua sala. Quando quiser ouvir um rascunho, o gerador de arranjo SATB e a página do app são as portas do produto, a harmonização com MusicXML é o caminho de importação, e a página de planos é onde a exportação em MusicXML e os limites do plano gratuito estão escritos. MusicXML continua sendo um download Pro. Nenhuma dessas páginas substitui a checagem par a par que você acabou de fazer.